Daniel Dae Kim Membuka Kedok Kemunafikan

karya David Henry Hwang Wajah Kuning memulai debutnya di Off Broadway 17 tahun yang lalu, memutar kisah lucu tentang kontroversi Broadway di kehidupan nyata yang terjadi sekitar 17 tahun sebelumnya. Bagaimana film tersebut bisa menjadi relevan, berwawasan luas, dan sangat lucu saat ditayangkan perdana di Broadway malam ini, bertahun-tahun kemudian, tidak dapat ditebak siapa pun, namun ternyata memang demikian.

Kita bisa mulai dengan berterima kasih kepada permainan hebat Hwang – yang dipotong setengah jam sejak versi Off Broadway-nya yang terlalu panjang – dan arahan dari Leigh Silverman. Mungkin yang terpenting, daya tarik produksi ini terletak pada pemeran yang dipimpin oleh Daniel Dae Kim yang luar biasa, sang Hilang Dan Avatar: Pengendali Udara Terakhir bintang melakukan transisi mulus ke panggung Broadway.

Plotnya, di permukaannya – tetapi hanya di permukaannya – merupakan lelucon besar bagi pecinta Broadway. Terinspirasi oleh peristiwa nyata – dengan kebebasan yang diambil – Wajah Kuning menceritakan peristiwa yang membuat Hwang terlibat dalam salah satu skandal Broadway langka yang cukup menarik hingga sampai ke dunia luar. Masih menikmati pengakuan dan popularitas karya besarnya M.Kupu-kupuHwang, pada tahun 1990, dikaitkan dengan produksi Broadway lainnya, tetapi hanya melalui penentangannya: Nona Saigonmusikal produksi Cameron Mackintosh yang menjadi hit di West End London dengan aktor Welsh (dan kulit putih) Jonathan Pryce dalam peran utama sebagai germo Eurasia, akan dipindahkan ke Broadway dengan Pryce di belakangnya.

Pemilihan pria kulit putih dalam peran Asia – “wajah kuning” – memicu kemarahan komunitas akting Asia di New York, dengan Hwang dan rekan-rekannya M.Kupu-kupu bintang BD Wong di garis depan protes. Mackintosh dengan marah membatalkan transfer tersebut, meskipun setelah bolak-balik dengan Actors’ Equity, sebuah kesepakatan dibuat di mana Pryce akan tampil (tanpa riasan wajah kuning dan prostetik mata. Biarkan hal itu meresap: prostetik wajah dan mata kuning) dan dengan janji bahwa perombakan di masa depan akan memanfaatkan komunitas akting Asia di kota tersebut.

Jadi, itu semua terjadi, begitu pula kegagalan besar yang dialami Hwang M.Kupu-kupu menindaklanjuti Nilai nominal, sebuah lelucon yang berdasarkan pada Saigon brouhaha di mana aktor kulit putih fiksi memainkan karakter fiksi Asia dalam sebuah drama di dalam drama tersebut. Produksi Broadway dari Nilai nominal ditutup dalam pratinjau, bergabung dengan jajaran kegagalan Broadway terburuk sepanjang masa.

Dari semua yang datang Wajah Kuningdi mana Hwang dengan lucu menceritakan cobaan itu dengan satu tambahan besar yang dibuat-buat: Sementara Nilai nominal Berhubungan dengan isu-isu ras dalam seni, perampasan budaya dan kefanatikan anti-Asia, drama tersebut tidak dibintangi oleh aktor kulit putih yang awalnya disangka oleh penulis drama sebagai orang Asia. Saat Hwang, atau, lebih tepatnya “DHH” sebagai karakternya dipanggil Wajah Kuningmengetahui bahwa aktornya yang bukan orang Asia, pada kenyataannya, bukan orang Asia, DHH membuat rencana latar belakang – aktor tersebut, DHH bersikeras, adalah orang Asia, seorang “Yahudi Siberia,” yang terdengar cukup tidak berbentuk untuk menipu orang-orang di dalam dan di luar. industri – untuk mencegah skandal sebelumnya Nilai nominal mendapatkan pembukaan Broadwaynya.

Seperti dalam semua lelucon bagus, skema DHH mulai terurai ketika aktor kulit putihnya Marcus (Ryan Eggold yang lucu dan bersungguh-sungguh) memutuskan dia lebih suka suka menjadi orang Asia. Dia tentu saja menikmati persahabatan para pemerannya, dan rasa memiliki ketika komunitas akting Asia, yang tertipu oleh omong kosong “Yahudi Siberia” itu, menganggapnya sebagai semacam avatar dari Asia Baru yang belum tentu sesuai dengan stereotip kuno atau Karakteristik yang ditentukan oleh Barat.

Jadi itulah paruh pertama Wajah Kuning – apa jadinya Babak I jika jeda masih berlaku. Dari sana, komedi tersebut berubah menjadi lebih gelap, ketika kontribusi politik yang dibuat oleh Marcus yang bermaksud baik kepada seorang politisi Tionghoa-Amerika berada di bawah pengawasan FBI. Ketakutan besar akan Pengaruh Tiongkok pada akhir tahun 1990an telah tiba, dengan FBI dan FBI Waktu New York menjatuhkan hukuman keras pada orang-orang seperti Wen Ho Lee, ilmuwan nuklir keturunan Tionghoa-Amerika yang dipenjara karena dicurigai melakukan mata-mata, dan bahkan ayah Hwang sendiri, di sini disebut HYH tetapi dalam kehidupan nyata Henry Y. Hwang (diperankan dengan indah dan pedih oleh Francis Jue) , CEO Far East National Bank California yang dituduh melakukan pencucian uang untuk Tiongkok.

Pada titik ini dalam drama ini, sandiwara kejahatan teater sebelumnya telah berubah menjadi kefanatikan tingkat tinggi dari Wen Ho Lee yang dihukum secara palsu dan penganiayaan kejam terhadap ayah Hwang. (Sebagai catatan, Waktu New York‘ reporter anjing pemburu yang salah arah tidak disebutkan namanya dengan proyeksi “Nama Dirahasiakan atas Nasihat Penasihat” sebagai penjelasan; dia dan seluruh kejadian menyedihkan dapat dicapai dengan pencarian Google yang cepat).

Meskipun Hwang tidak bersimpati pada para rasis yang, secara tersirat, telah mendorong ayah tercintanya, jika bukan ke kuburan dini, setidaknya ke akhir yang tidak bahagia, dan dia juga tidak bersikap lunak pada dirinya sendiri. Kecerobohan dan tindakannya yang mengambil jalan pintas itulah yang menyebabkan dia mempekerjakan orang kulit putih untuk peran Asia, dan ambisinya serta keserakahan Broadway-lah yang membuatnya berlipat ganda (yaitu, berbohong) lama setelah dia tahu yang lebih baik, sebuah kebohongan yang, di pernyataannya yang lucu, mengkhianati cita-citanya yang banyak digembar-gemborkan, dan membawa masalah ke dalam konsekuensi yang tidak diinginkan.

Tapi, tentu saja, seperti yang dijelaskan Daniel Dae Kim dan Ryan Eggold, yang mendobrak tembok keempat, kepada penonton, karakter Marcus adalah fiksi yang dibuat hanya untuk Wajah Kuningdan kita dibiarkan merenungkan apa, sebenarnya, penciptaannya dimaksudkan untuk memberi tahu kita tentang peristiwa kehidupan nyata yang baru saja kita lihat diciptakan kembali. Hwang sepertinya menyarankan bahwa kita bisa menarik garis batas dari prahara budaya – yang terlalu mudah diabaikan karena dianggap sebagai masalah kebenaran politik – hingga tragedi dan kata-kata kotor di dunia nyata yang mengirim orang-orang yang tidak bersalah ke penjara dan kuburan dini.

Jika Wajah Kuning tidak cukup menarik garis-garis tersebut dengan kejelasan dan keyakinan yang cukup, namun hal itu membuat kita berpikir. Dan harus dikatakan sambil tertawa: Pertunjukannya lucu, dan bukan hanya untuk penonton teater – meskipun ada banyak hal di sini yang menggelitik tulang-tulang lucu yang belum diketahui orang, apalagi dengan referensi era 90-an kepada Frank Rich dan Michael Riedel dan Mark Linn-Baker dan Jane Krakowski dan Bernie Jacobs dan Joe Papp dan “On Stage, And Off.”

Namun meskipun Anda belum mengenal Boston Phoenix dari Boston Red Sox, elemen lucu dan pemeran yang luar biasa akan membuat Anda tersenyum. Selain Kim, Eggold dan Jue, pemerannya termasuk Kevin Del Aguila, Marinda Anderson, Greg Keller dan Shannon Tyo, sebagian besar memerankan (sangat) beragam karakter dan etnis.

Dengan set minimalis oleh David Korins; kostum sesuai zaman oleh Myung Hee Cho; dan pencahayaan yang indah (Donald Holder) dan suara (Darron L. West) mengisyaratkan persyaratan yang sangat cepat dalam sebuah drama kenangan, produksi Silverman yang diarahkan dengan lancar kemungkinan merupakan keputusan akhir dari drama yang akan datang dan teater yang telah berusia puluhan tahun ini dunia brohahaha. David Henry Hwang dan Wajah Kuning dapatkan tawa terakhir yang memang layak Anda dapatkan.

Judul: Wajah Kuning
Lokasi: Teater Todd Haimes di Broadway
Ditulis Oleh: David Henry Hwang
Disutradarai oleh: Leigh Silverman
Pemeran: Daniel Dae Kim, Kevin Del Aguila, Ryan Eggold, Francis Jue, Marinda Anderson, Greg Keller, Shannon Tyo
Waktu berjalan: 1 jam 45 menit (tanpa jeda)