Angelina Jolie Memberikan Penampilan Transenden (NYFF)

Suatu hal yang aneh terjadi ketika seniman seumur hidup mulai merasakan cahaya di ujung terowongan. Beberapa diantaranya, seperti Francis Ford Coppola dengan “Megalopolis,” mempunyai kebebasan untuk mengeluarkan pendapat mereka sendiri, senjata api dan kritik terkutuk, dengan salah satu karya paling bombastis dan boros yang pernah mereka hasilkan. Namun, yang lain tidak seberuntung itu. Waktu dan trauma berdampak buruk, memaksa legenda terhebat sekalipun harus menghadapi kenyataan yang jauh lebih rumit: kenyataan bahwa impian mereka tidak lagi sesuai dengan kenyataan. Pada akhirnya, nostalgia berbenturan dengan kebencian dan memicu rasa sakit yang mengakar yang diarahkan pada bakat-bakat yang membuat hidup layak untuk dijalani.

Tentu saja, pembuat film Spanyol Pablo Larraín bahkan belum mendekati garis akhir, namun dalam banyak hal, “Maria” terasa seperti filmnya yang paling menyedihkan dan mencerminkan diri sendiri. Setelah membawa “Jackie” dan “Spencer” mendapatkan pujian tinggi dalam beberapa tahun terakhir, karya terbarunya ini semakin mendekatkan ketertarikannya pada wanita-wanita terkenal pada saat-saat yang sangat mengerikan dalam kehidupan publik (dan pribadi) mereka. Bahkan lebih tragis dari subjek sebelumnya, namun cerita kali ini berpusat pada penyanyi opera terkenal dunia Maria Callas selama minggu terakhir hidupnya di Paris tahun 1977. Buku-buku sejarah, berita-berita tabloid, dan laporan-laporan berita pada masa itu mengingat tahun-tahun terakhirnya sebagai tahun-tahun pengasingan diri, sebuah kisah peringatan tentang apa yang terjadi ketika skandal dan kejahatan yang merusak diri sendiri merampas dunia dari satu-satunya hal yang tidak bisa dielakkan. selebriti yang baik hati terlalu cepat. Apa yang Larraín dan pemeran sempurna Angelina Jolie bayangkan kembali adalah gambaran yang benar-benar manusiawi dari sosok yang lebih besar dari kehidupan, yang membutuhkan penampilan luar biasa dari bintang film lain yang benar-benar lebih besar dari kehidupan untuk memberikan keadilan apa pun padanya.

Akan terlalu reduktif untuk menarik persamaan 1:1 langsung antara Maria dan Larraín (atau bahkan Jolie), walaupun mungkin menggoda, tetapi jelas bahwa film ini hanya bisa dibuat oleh artis-artis tertentu pada saat ini. momen yang sangat spesifik dalam karier mereka. “Maria” menonjol sebagai lagu angsa yang cocok (semacamnya) dengan menekankan “trilogi” spiritual dari biopik ini – lagu yang setiap incinya penuh perasaan, memilukan, dan sangat kontradiktif seperti wanita itu sendiri.

“Dunia mengambil kebebasan bersamaku,” Maria Callas dengan muram mengamati sejak awal, bahkan ketika dia dikelilingi oleh dekadensi yang pernah dilimpahkan dengan bebas oleh dunia yang sama kepadanya. “Maria” tidak menghindar bahkan dari kontradiksi dan ironi paling biasa di balik penyanyi opera yang bernasib buruk itu, meskipun hal itu tidak pernah meremehkan beban sebenarnya yang ditanggungnya. Faktanya, naskah yang penuh empati (dari penulis skenario “Jackie” Steven Knight) dimulai dengan adegan yang paling fatalistik sebelum kembali ke seminggu sebelumnya, memetakan hari-hari terakhir Maria saat dia mencoba kembali lagi untuk mendapatkan kembali suaranya (dalam segala hal). kalimat itu) dan buktikan bahwa dia bukanlah “prima donna” yang dilihat semua orang. Apakah dia melakukan ini demi kesombongannya, warisannya, atau sesuatu yang lain sama sekali tidak diungkapkan … meskipun bukannya belum dijelajahi.

Sama seperti nada angker yang lazim di “Jackie” dan “Spencer”, “Maria” mengambil bentuk cerita hantu di awal cerita. Bukan hanya karena penyuntingannya (ditangani oleh Sofía Subercaseaux) menambah kegelisahan awal film tersebut dengan terus-menerus membumbui cuplikan hitam-putih Maria Jolie di masa jayanya bersama dengan gulungan film bergaya kehidupan pribadinya, yang tiba-tiba terputus dari masa sekarang ke masa kini. mewah dalam kemenangan masa lalunya di panggung opera. Kamera sinematografer Edward Lachman menjelajahi lorong-lorong kosong dan ruangan-ruangan yang ditata dengan indah seperti seorang pengamat yang diam dan tak terlihat yang tenggelam dalam keadaan Maria yang terjatuh. Bahasa visual yang dibangun dengan hati-hati ini hanya rusak pada beberapa kesempatan Maria keluar dari rumahnya di Paris, ketika dia melakukan wawancara televisi dengan seorang reporter kurus (Kodi Smit-McPhee, yang lebih dari sekadar memegang kendali) yang menyelidiki psikologi pergolakan dunia. penyanyi legendaris. Lagi pula, ini adalah rangkaian percakapan yang sama yang diakui oleh Maria sendiri, yang menderita kecanduan pil Mandrax, mungkin tidak persis seperti yang terlihat.

Yang mengesankan, kekaburan film antara fakta, fiksi, dan fantasi dengan “penglihatan” ini memberikan ruang bagi sejumlah humor yang mengejutkan. Larraín jarang lebih lucu atau lebih sarkastik daripada saat ini, dikemas dalam lucunya visual, lelucon tajam, dan dialog yang jenaka — sebagian besar disampaikan oleh hanya dua teman Maria, kepala pelayannya yang telah lama menderita, Ferruccio (Pierfrancesco Favino) dan dia pembantu rumah tangga Bruna (Alba Rohrwacher). Bersama-sama, mereka mendasari perjalanan emosional epik Maria dalam sesuatu yang nyata, diam-diam memberi Maria izin untuk bergulat dengan identitasnya sebagai Maria, bukan masalah yang menyesakkan. Yang Ilahi (Yang Ilahi) julukan yang oleh publik menobatkannya sebagai.

Praktisnya, setiap pengambilan gambar yang sempurna dalam “Maria” dibingkai seolah-olah itu adalah panggung teater sang tokoh utama. Hal ini menjadi landasan yang tepat bagi Angelina Jolie untuk melakukan tugasnya dan menampilkan dengan mudah penampilannya yang paling banyak digunakan dalam dekade terakhir (atau lebih). Kemampuan menyanyi Jolie yang berani tidak diragukan lagi telah mencuri semua berita utama sepanjang festival ini berlangsung, tetapi jangan tidur dengan arahan Larraín, naskah Knight, dan fotografi Larraín yang bekerja selaras dengan kinerja fisik Jolie secara keseluruhan. Kamera berulang kali memotret wajah Jolie yang tampak rapuh untuk mengisyaratkan luapan emosi yang sering kali tidak ingin dilihat orang lain. Percaya diri dan sangat percaya diri di luar seperti yang hanya dimiliki oleh seorang penyanyi sukses, dalam momen singkat Maria melepaskan kewaspadaannya, kedalaman batinnya yang tak ada habisnya datang membanjiri. Ramalan penghargaan akan selalu menjadi cara paling membosankan untuk mendekati film seperti ini, tapi yakinlah bahwa Jolie akan menerima bunganya terlepas dari apakah Akademi memperhatikannya atau tidak.

Hal yang sama juga berlaku untuk keseluruhan film. Setiap kali “Maria” meliput bidang yang dilalui oleh film biografi yang tak terhitung jumlahnya sebelumnya, seperti masa kecilnya yang bermasalah atau masalah kesehatannya yang tidak menyenangkan atau kehidupan cintanya yang sangat rumit dengan suaminya Giovanni Battista Meneghini (Alessandro Bressanello) dan akhirnya kekasih Aristoteles Onassis (Haluk Bilginer), setidaknya Larraín melakukannya dengan sentuhan ringan dan memperhatikan detail yang tidak terduga. Dalam prosesnya, pembuat film menemukan inti dari kisah Maria Callas. Dengan melewati tahun-tahun dramatis dalam hidupnya, “Maria” membebaskan dirinya untuk mengeksplorasi tema-tema kuat tentang kekuasaan, kendali, dan hak pilihan. Sepanjang jalan, mereka yang lebih akrab dengan latar belakang Maria — petunjuk: lihat kembali nama belakang kekasihnya Aristoteles yang sangat terkenal — akan menghargai bagaimana sutradara menjangkau melalui layar dan secara terang-terangan mengomentari bayangan panjang yang ditimbulkan oleh “Jackie.” Hal ini memiliki manfaat tambahan dengan menanamkan rasa mencela diri sendiri ke dalam proses persidangan… bersama dengan perasaan bahwa dia benar-benar siap untuk melarikan diri dari kotak berbentuk biopik yang dia buat untuk dirinya sendiri (yang jelas terlihat bagi mereka yang mau repot-repot melakukannya. tonton film terakhirnya, “El Conde”).

Pada saat kita mencapai panggilan tirai terakhir, akhir cerita tidak dapat diprediksi dan tragisnya tidak dapat dihindari. “Maria” mungkin tidak lumayan mencapai ketinggian yang sama dengan dua film biopik pendahulunya, namun perlu diingat bahwa hal tersebut tidak pernah menjadi tujuan awalnya. Jika ada sesuatu yang benar-benar menghambat hal ini, kesepakatan distribusi Netflix-lah yang membuat hal ini menjadi nasib streaming yang tidak pantas. Lupakan tentang menjadi orang yang sombong atau murni di teater — ketika Maria Jolie menyanyikan soneta dan menikmati tepuk tangan yang memekakkan telinga dari para pengagumnya, efeknya mau tidak mau akan berkurang jika dilihat di laptop atau di ruang tamu seseorang, bukan di depan orang yang penuh sesak. kerumunan.

Meski begitu, itu bukan kesalahan filmnya. “Maria” menutup trilogi ini persis seperti permulaannya dan, untuk terakhir kalinya, kita diberikan kesempatan untuk melihat salah satu individu yang paling tidak dapat diketahui dalam beberapa dekade terakhir. Insya Allah filmnya, fase Larraín berikutnya akan terasa sama pentingnya dan mendebarkan seperti fase ini.

/Peringkat Film: 8 dari 10

“Maria” akan dirilis di bioskop tertentu pada 27 November 2024, diikuti pemutaran perdana streaming di Netflix pada 11 Desember 2024.