Terkait nominasi Oscar, Akademi sering kali salah. Saya tidak akan membuang-buang waktu untuk membicarakan semua hal yang telah ceroboh dalam memberikan penghargaan kepada para pemilih, karena menurut saya sudah menjadi rahasia umum bahwa sering kali, Oscar bukanlah tentang memberikan penghargaan kepada karya seni yang paling layak mendapatkan penghargaan. tahun. Sebaliknya, film yang mendapatkan nominasi (dan menang) sering kali mendapatkan nominasi tersebut berkat kerja kampanye besar-besaran yang dilakukan oleh studio dan staf humas. Bias keterkinian juga merupakan masalah besar – film yang ditayangkan kepada pemilih pada akhir tahun cenderung mendapat pujian, sedangkan film yang dirilis lebih awal sering diabaikan. Selain itu, para pemilih yang tidak disebutkan namanya akan secara konsisten mengakui bahwa mereka lebih sering memilih film yang dibuat oleh teman mereka daripada film yang benar-benar pantas dihargai. Dengan mengingat semua itu, aku mencoba untuk tidak membiarkan penghinaan Oscar membuatku kecewa.
“Nickel Boys,” adaptasi RaMell Ross dari novel Colson Whitehead, adalah salah satu film terbaik tahun 2024. Namun, saya sepenuhnya siap jika Akademi mengabaikannya, terutama karena film tersebut Sungguh sepertinya orang-orang di Amazon MGM Studios telah melakukan pekerjaan yang buruk dalam mempromosikan film tersebut. Jadi, merupakan kejutan yang menyenangkan melihat film tersebut mendapatkan nominasi Film Terbaik yang sangat layak diterima ketika nominasinya diumumkan (Anda dapat menemukan daftar lengkap nominasinya di sini). Namun, “Nickel Boys” masih mendapat penghinaan yang sangat besar: film tersebut diabaikan untuk nominasi Sinematografi Terbaik. Sekali lagi, saya mencoba untuk tidak terlalu terganggu oleh penghinaan Oscar. Tapi saya harus bertanya: bagaimana ini bisa terjadi? Jika ada film dari tahun 2024 yang pantas mendapat penghargaan Sinematografi Terbaik, itu adalah “Nickel Boys”. Apa yang dilakukan sinematografer Jomo Fray dalam film ini sungguh menakjubkan, dan cabang pemungutan suara sinematografi di Akademi seharusnya merasa malu karena tidak memberikan nominasi kepada Fray.
Nickel Boys ditembak di POV
Ketika tiba waktunya untuk mengadaptasi novel Whitehead, yaitu tentang dua remaja kulit hitam yang dikurung di dalam sekolah reformasi Florida yang brutal pada tahun 1960-an, sutradara RaMell Ross memutuskan untuk merekam keseluruhan film dalam POV, mirip dengan teknik yang dia gunakan untuk film dokumenternya ” Hale County Pagi Ini, Malam Ini.” Meskipun beberapa orang mungkin menganggap pendekatan ini sebagai gimmick, pendekatan ini berhasil dengan elegan di “Nickel Boys”. Sebagai Ross mengatakan kepada EW“Tantangan ini meningkatkan citra dan konsep menjadi lebih humanis.” Hasil akhirnya juga terasa sangat unik dan berbeda dari film mana pun yang pernah Anda lihat sebelumnya. Jelasnya, “Nickel Boys” bukanlah film pertama yang menggunakan gaya POV. Film noir tahun 1947 “Lady in the Lake” dibuat dengan gaya POV, begitu pula dengan film aksi konyol tahun 2015 “Hardcore Henry”. Namun Ross, yang bekerja dengan sinematografer Jomo Fray, sering kali merasa seperti sedang menciptakan sesuatu yang baru di sini.
Film ini membuat kita terbiasa dengan gayanya sejak awal, menunjukkan kepada kita tahun-tahun awal karakter utama Elwood saat ia tumbuh besar di Jim Crow South. Kita melihat sekilas Elwood terpantul di jendela dan objek lain, tapi butuh waktu lama sebelum akhirnya kita bisa melihat wajahnya secara utuh. Ini terjadi ketika film tersebut tiba-tiba mengalihkan perspektif dari Elwood ke Turner, siswa lain di Akademi Nikel. Ketika hal ini terjadi, “Nickel Boys” sering kali bolak-balik antara dua perspektif tersebut (sambil kadang-kadang memotong waktu dan juga mengintegrasikan jenis media lain, seperti klip film dan halaman situs web). Semua ini berfungsi untuk menempatkan kita sepenuhnya dalam ruang kepala karakter, dan untuk mengalami dunia film sebagaimana mereka mengalaminya. Ini tidak pernah terasa seperti gimmick, hanya terasa asli.
‘Gambaran hidup’ dari Nickel Boys
Untuk mendapatkan tampilan film, para aktor sering kali memasang kamera di tubuh mereka. Namun, menciptakan gaya POV film ini lebih dari sekadar menunjuk dan mengambil gambar. Berbicara dengan Film IndependenFray mengatakan bahwa ketika dia dan Ross berbicara tentang gaya visual film tersebut, “itu bukanlah POV, melainkan apa yang kami sebut ‘gambaran hidup’.” Fray melanjutkan:
“Itu adalah gambar yang terasa terhubung dengan tubuh nyata, tubuh nyata yang memiliki taruhan nyata, dan tubuh yang menavigasi komunitas dalam sistem yang secara alami memusuhi keberadaan mereka. Kami ingin gambar tersebut menjadi imersif, menjadi di dalam adegan dan bahkan mencoba menghilangkan lapisan disosiasi yang secara tradisional diperbolehkan dimiliki oleh penonton dengan bioskop orang ketiga yang lebih tradisional. Kami ingin mengundang penonton ke dalam tubuh seorang anak laki-laki kulit hitam yang menavigasi Jim Crow Selatan.”
Semua ini menimbulkan pertanyaan tentang bagaimana melakukan hal ini. Seperti yang diungkapkan Fray, “(I)jika kita mengambil gambar dari sudut pandang makhluk hidup, apa yang dimaksud dengan pengambilan gambar mapan? Apa itu potongan? Apa yang dimaksud dengan transisi? Bagaimana Anda bergerak melintasi ruang? Bagaimana Anda bergerak melintasi waktu? Apakah ini sebuah kenangan? Atau apakah kehidupan nyata ini terjadi pada seorang karakter dan kita hanya berada di antara momen-momen yang paling penting bagi mereka?” Selain semua ini, Fray ditambahkan bahwa “Pandangan tidak akan pernah berada di depan tindakan. Ia selalu merespons tindakan.”
Semua ini bisa saja menjadi sangat salah, sehingga menghasilkan sebuah film yang terasa menarik perhatian. Namun, “Nickel Boys” melambung ke ketinggian yang luar biasa melalui kekuatan gambar-gambarnya. Tidak menarik perhatian melalui nominasi Oscar adalah kekecewaan besar. Tapi tidak masalah: meskipun ada kekeliruan ini, saya sangat yakin bahwa “Nickel Boys” akan tetap menjadi sesuatu yang penting — dan inovatif. Waktu akan berbaik hati terhadap film tersebut, meskipun Akademi tidak melakukannya.
