Selera yang bagus dan relevansi yang nyata. Ini adalah kriteria yang sangat diperlukan yang mendasari dan sangat diperlukan dalam setiap intervensi seni publik, yang tidak cukup hanya dengan keinginan untuk membuat takjub, menimbulkan skandal dan menimbulkan diskusi atas dasar ungkapan “biarkan saja dibicarakan” yang tidak tertahankan dan vulgar. Mengenai topiknya, itu buruk Napolidan ini aneh karena jika ada kota yang diyakinkan oleh proyek kontemporer di masa lalu, maka kota ini adalah kota ini, bayangkan saja stasiun kereta bawah tanah yang dirancang dan didekorasi oleh seniman terkenal internasional dan sangat terinspirasi. Hal ini tidak terjadi baik pada Michelangelo Pistoletto maupun pada dirinya Gaetano Pesceditempatkan tidak berhasil dan di tengah kontroversi di Piazza Municipio.
Korban pembakaran, kemudian dibangun kembali dan ditata ulang, yaitu Venus yang compang-camping karya sang empu malang tidak disukai warga yang menyadari bahwa sebuah karya museum, yang dibuat pada tahun 1967, tidak dapat diperbesar secara berlebihan dan diabadikan lebih dari setengah abad kemudian tanpa terlihat aneh. Pertanda ironi, sarkasme, dan makna ganda yang tak terhindarkan, Pulcinella megaphallic karya Gaetano Pesce telah mempertentangkan opini dan opini kritis dengan persepsi umum sejak 9 Oktober. Ada perbedaan yang jelas antara mereka yang memujinya sambil memikirkan karir desainer yang meninggal dunia pada bulan April dan mereka yang melihat apa yang bisa dilihat, sebuah “hal besar”, jelek dan ketinggalan jaman. Sejak kemarin, beberapa hari sebelum tanggal yang dijadwalkan (19 Desember), karya Pesce telah dihapus dan dikatakan akan segera digantikan oleh intervensi lain yang tidak diketahui penulis maupun temanya, tetapi semoga lebih elegan dan seadanya daripada Pulcinella.
Walikota Gaetano Manfredi Oleh karena itu ia suka memprovokasi diskusi, yakin (secara salah) bahwa ini adalah tujuan utama seni dan bukan untuk membuat lingkungan publik menjadi lebih baik, untuk “mempercantik” jika masih pantas menggunakan istilah ini dan, menggunakan kata sayang ke kiri, untuk menjadikannya inklusif, yaitu dapat diterima oleh semua orang. Dalam beberapa hari terakhir protes terhadap ikan phallic, setelah petisi dengan pengumpulan tanda tangan yang tak terelakkan diluncurkan oleh kelompok feminis Terra di lei (dan diabaikan oleh pemerintah, Tuhan melarang setiap protes harus dikembalikan ke tangan kota ), telah menambahkan intervensi seorang seniman yang mencari panggung, pematung Cristina Donati Meyer yang ingin menambahkan kontribusinya yang “sangat diperlukan”, sebuah vagina tebal bertajuk The Great Beauty, sebagai tanggapan terhadap patriarki yang biasa mengawasi kontemporer seni, menurutnya. Langsung dicopot tapi dibela Manfredi atas nama kebebasan seni, melakukan kesalahan karena dengan cara ini ia mengacaukan seniman sejati seperti Pesce dengan pengunjuk rasa terkini. Penambahan yang tidak perlu hanya menambah elemen kitsch, yang jelas membingungkan lapangan umum dengan lokasi sirkus berkuda. Inilah sebabnya ketika kita berpikir tentang seni publik kita juga harus memperhitungkan efek sampingnya: apakah kita benar-benar yakin bahwa provokasi adalah satu-satunya ciri ekspresif, dan bukan keanggunan, ketenangan, dan keharusan?
Kontroversi ini juga berdampak pada biaya. 200 ribu euro dihabiskan untuk melantik, mengawasi dan meresmikan Anda adalah hal yang hebat. Jumlahnya tidak banyak tapi juga tidak sedikit dan, tanpa mau berhitung-hitung, dengan jumlah sebesar itu sebuah museum di kota bisa mengadakan pameran tingkat menengah, melaksanakan program pendidikan, menerbitkan beberapa buku. Tidak ada yang menunjukkan atau membuat orang berbicara dalam visi seni yang semakin menyerupai bakat dan sangat sedikit yang bersifat budaya. Semua ini sama sekali tidak mengurangi pentingnya seorang desainer seperti Gaetano Pesce, namun intervensi di Piazza Municipio tetap jelek, tidak sesuai, ketinggalan zaman dan tidak tepat waktu. Lebih jauh lagi, hal ini hanya menimbulkan reaksi yang paling langsung, sarkasme, makna ganda atau protes vagina, singkatnya hal ini bahkan bukan provokasi yang cerdas. Lalu, apa yang harus dilakukan ketika memutuskan bagaimana melengkapi kota kita melalui seni kontemporer? Pertama-tama mari kita pikirkan di mana kita berada, apa karakteristik ruang tersebut, apakah kita menghormati sejarahnya atau sekadar memasang tanda apa pun, dengan harapan setidaknya itu bersifat sementara.
Perencanaan sangat diperlukan dan membuat tempat menjadi lebih baik daripada yang ditemukan – bayangkan Lampu Artis di Turin, Jarum dan Benang di Piazzale Cadorna di Milan, dan tentu saja kereta bawah tanah Napoli – sedangkan mamut besar yang dilempar ke sana untuk menimbulkan skandal hanya menegaskan hal-hal tersebut. yang memiliki visi yang berprasangka buruk terhadap masa kini, biarlah itu menjadi satu sangat bodoh. Hanya saja dalam kasus seperti ini sulit untuk menyalahkannya.
