في مقابلة أجريت معه مؤخرًا، وصف هيو غرانت مرحلته الحالية من حياته المهنية بأنها مرحلة “العرض الغريب”، والتي اعتقدت أنها كانت مضحكة، ولكنها توضح أيضًا مدى نجاحه خلال العقد الماضي ومدى اهتمامه. كممثل في تلك المجموعة، ما الذي يحب أن يوجهه خلال مرحلة العرض الغريب؟
براين وودز: إنه رائع في البيع بأقل من سعر نفسه، إلى وجهة نظرك، فهو جيد جدًا في البيع بأقل من سعره. العمل مع هيو يشبه أنه سيظهر في موقع التصوير وسيقول، “حسنًا، حسنًا، كما تعلمون، دعونا نقوم فقط بنسخة سيئة حقًا، مجرد نسخة سيئة. لا تمثيل. لسنا بحاجة إلى التمثيل”. سنقرأ فقط. سنقول السطور فقط. وبعد ذلك سيُظهر لك الأداء الأكثر روعة الذي شاهدته على الإطلاق ويسحقك لقطة تلو الأخرى.
كانت هناك مشاهد حيث كان هناك 10 صفحات من الحوار وكنا جميعًا نتفق فيما بيننا، “حسنًا، فلنقم بخمس صفحات فقط.” وخمس صفحات بمثابة تسلق جبل إيفرست. “دعونا نكتب خمس صفحات فقط، ولنكتب نصفها، سيكون الأمر على ما يرام. لا ضغوط، لا ضغوط.” وبعد ذلك سوف يسحقها. كان يتصفح 10 صفحات، ويضع حبة كرز في الأعلى، ونسميها قطعًا، وينفجر الطاقم بالتصفيق. لقد شعرت وكأنني أشاهد مسرحًا مباشرًا، وشعرت وكأنني أشاهد، لا أعرف، دانييل داي لويس وهو في قمة مستواه. لقد كان حقًا شيئًا مميزًا، ولا يمكننا أن نكون أكثر امتنانًا لما قدمه لهذا الفيلم.
تم تصوير الأخت بارنز والأخت باكستون على أنهما شخصيتان ذكيتان وذكيتان حقًا. كيف يمكنك الهروب من مخاطر كتابة الشخصيات التي تتمتع بالذكاء الكافي للهروب من فيلم الرعب العادي ولكنها ليست ذكية بما يكفي للهروب؟ لك فيلم رعب؟
سكوت بيك: نعم. أعتقد أن التوازن والفحص الداخلي الذي قمنا به في وقت مبكر هو الحساسية تجاه التقاليد أو الحساسية تجاه الإجابة الواضحة حول كيفية الخروج من نفسك. لذا، إذا قمت بوضع شخصياتك – أعني، أعتقد أننا واجهنا هذا لأول مرة عند كتابة كل من “Haunt” و”A Quiet Place”، قبل سبع أو ثماني أو تسع سنوات، حيث يبدو الأمر، حيث تضع شخصياتك في المواقف ونحن قد يعرف الكتّاب أو المخرجون إلى أين نريد المضي قدمًا معهم، ولكن إذا بدأت الشخصيات في معارضة ذلك والقول، “لا، أنا أكثر ذكاءً من المشهد التالي الذي تريد كتابته،” فإننا نحاول المتابعة تلك الغريزة. نحن نحاول التأكد من أننا صادقون ومفاجئون لأنفسنا خلال تلك العملية المبكرة قدر الإمكان حتى لا نقول: “آه، لكن هذه الشخصية لديه للذهاب إلى الغرفة المجاورة،” ولذا فإننا سوف نكتبهم وهم يذهبون إلى الغرفة المجاورة.
يبدو الأمر مثل، لا، إذا كانوا بحاجة إلى إجراء تمرين، “هذا أمر خطير. أحتاج إلى تجربة الباب، أحتاج إلى تجربة النافذة أولاً،” فسوف يفعلون ذلك وسيكون لدينا للهندسة ومحاولة التفكير في أقدامنا ودفع أنفسنا لنكون متقدمين قليلاً على هذه الشخصيات والجمهور قدر الإمكان. ما يثيره ذلك عادةً هو أننا نجد أنفسنا في مواقف لا يمكن التنبؤ بها، وهذا هو المكان المثير حقًا للبدء في إنشاء المشهد وإنشاء الفيلم، لنفاجئ أنفسنا وننتقل إلى ما هو غير متوقع.
