عندما استقرت أوبست في مسيرتها المهنية في هوليوود في الثمانينيات، عادت إلى جذورها الصحفية، وكتبت مقالات ملحوظة في المجلات بما في ذلك هاربر و العرض الأول. كما كتبت أيضًا كتابين مستوحى من الفترة التي قضتها في مجال الأعمال الاستعراضية، بدءًا من مرحباً، لقد كذب: وحقائق أخرى من خنادق هوليوود (1996) الذي الناشرين الاسبوعية تم وصفه بأنه “نوع هجين فريد من نوعه في هوليوود، وهو عبارة عن مذكرات/دليل بقاء يصف ما يعنيه حقًا إنتاج فيلم بينما لا يزال قادرًا على قول شيء لطيف – أو على الأقل محايد بشكل خيري – عن كل من في السلطة.”

أوبست مع الممثلة كيت هدسون في العرض الأول في هوليوود عام 2003 لفيلم كيف تفقد رجلاً في 10 أيام.ائتمان: صور جيتي

وبينما امتدحت رؤساءها السابقين مثل المنتج ديفيد جيفن، لاحظت أيضًا أمثلة على السلوك الجنسي أو الفظ، مثل الوقت الذي اقترح فيه جيفن عرضًا أن تحصل على حقن الكولاجين.

وكما قالت أوبست، فإن النجاح في هوليوود يأتي جزئياً من اتباع الاتجاهات السائدة وإعطاء الجمهور ما يريده (عنونت أحد فصوله “اركب الحصان في الاتجاه الذي تسير فيه”). لكنها نصحت أيضًا المنتجين الطموحين بعدم الرضا عن النفس. وكتبت: “السر الذي يعرفه جميع الأشخاص الأقوياء هو أنه لا أحد يمنحك القوة”. وأضافت أنه عندما يتعلق الأمر بالسلطة، “ليس هناك إذن لمنحه. يجب الحصول على الإذن.”

ولدت ليندا جوان روزين، أكبر ثلاثة أطفال، في مانهاتن في 14 أبريل 1950، ونشأ في ضواحي هاريسون، نيويورك. كان والدها يعمل في تجارة الملابس – “أطلقنا عليه اسم “ملك وسادة الكتف”،” كما يتذكر أوبست – وكانت والدتها معلمة في المدرسة.

كان أوبست مفتونًا بالثقافة المضادة في نيويورك في الستينيات، وكان يتغيب عن المدرسة لمحاولة اكتشاف بوب ديلان في قرية الأمنية الخضراء. انخرطت في الحركة الطلابية اليسارية بعد التحاقها بكلية بيتزر في كاليفورنيا وتطوعت للتدريس في سجن الولاية في تشينو، حيث قامت بتعريف السجناء بأعمال كارل ماركس وفلاديمير لينين.

بعد انتقاله إلى كلية بومونا، “تحول أوبست إلى متطرف رديء حقًا”، وبعد حصوله على درجة البكالوريوس في الفلسفة في عام 1972، التحق بكلية الدراسات العليا في جامعة كولومبيا، وكان يخطط لبدء مهنة في الأوساط الأكاديمية.

لقد تركت الدراسة بعد حوالي عام. في نفس الوقت تقريبًا، التقت بزوجها المستقبلي، الوكيل الأدبي ديفيد أوبست. لقد ساعدها في مقابلة الكتاب بما في ذلك إيفرون، الذي شجع أوبست على أن يصبح محررًا في مجلة.

وبمساعدة علاقات زوجها الأدبية، سرعان ما انضمت أوبست إلى الحركة مراتحيث قامت بتحرير مقالات للمؤلف تايلور برانش وكذلك عازف البيانو جلين جولد. كما قامت بتحرير كتاب، الستينيات: العقد الذي يتذكره الآن الأشخاص الذين عاشوه في ذلك الوقت (1977)، والتي تضمنت مقالات شخصية لمحمد علي وآبي هوفمان.

انتقلت أوبست إلى كاليفورنيا على مضض، بعد أن عينت سايمون آند شوستر زوجها لبدء شركة إنتاج في لوس أنجلوس. وكانت تأمل أن تقضي بقية حياتها المهنية في مرات وقالت إنها بالكاد تعرف أي شيء عن الأفلام.

لكنها قالت إنها بدأت في العثور على موطئ قدم لها في الصناعة أثناء التعلم من جوبر، المنتج التنفيذي لفيلم منتصف الليل اكسبرس (1978)، الذي “أعطاني رخصة للقيام بكل ما أريد” في شركة الإنتاج الخاصة به الدار البيضاء.

عملت أوبست لاحقًا مع جيفن وتعاونت مع ديبرا هيل، التي أنتجت معها أفلامًا من بينها الكوميديا ​​المراهقة مغامرات في مجالسة الأطفال (1987) والمخرج تيري جيليام الذي يتحدى النوع فيشر كينغ (1991)، فيلم درامي خيالي كوميدي أصبح أحد مشاريعها المفضلة.

وقالت للقناة: “ضحكت وبكيت”. مراتتتذكر المرة الأولى التي قرأت فيها السيناريو. وقالت إنه حتى عندما اضطرت إلى مغادرة المكتب والقيام ببعض المهمات، لم تكن قادرة على التوقف عن القراءة. “في مرحلة ما بكيت بشدة لدرجة أنني أخذت النص وألقيته على الزجاج الأمامي.”

بعد صدور الفيلم، خرجت أوبست بمفردها وأنتجت أفلامًا من بينها يوم واحد جميل (1996)، بطولة ميشيل فايفر وجورج كلوني اختراع الكذب (2009)، مع ريكي جيرفيه. عملت أيضًا كمنتجة تنفيذية في التلفزيون.

يحضر أوبست عرض حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2012 لفيلم جولي وجوليا.

يحضر أوبست عرض حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2012 لفيلم جولي وجوليا.ائتمان: صور جيتي

وفي كتابها الأخير، الأرق في هوليوود: حكايات من الشذوذ الجديد في صناعة الأفلام (2013)، أعرب أوبست عن أسفه لاتجاهات الصناعة الأخيرة، بما في ذلك ظهور الامتيازات الضخمة وأفلام الحركة التي يمكن التنبؤ بها.

وقالت: “لدينا هذه الصيغة: مشهد ثابت، مشهد ثابت، تفجير مدينة، عالم بائس، روبوتات تفعل نفس الأشياء”. الوصي. “ليس من السهل جعل هذه الأشياء طازجة.” وأضافت أن رواد السينما بحاجة إلى “التكتل معًا والتصويت بأقدامنا”. “يتعلق الأمر بالرغبة في المزيد. مزيد من الدراما، وقليل من الواقع، وقليل من العاطفة.

واشنطن بوست