Musim semi lalu, ketika penulis “Dead Souls” berusia 215 tahun, Teater dinamai demikian. Gogol memegang laboratorium direktur. Para sutradara muda dihadapkan pada tugas yang sulit – untuk menyajikan sketsa berdasarkan salah satu “Petersburg Tales” sedemikian rupa sehingga mereka nantinya dapat mengembangkannya menjadi pertunjukan penuh. Seharusnya ada satu pemenang, namun dalam “kehidupan besar” juri memutuskan untuk merilis dua karya sekaligus. “The Overcoat” disajikan pada musim semi, di akhir musim lalu, dan sekarang “Notes of a Madman” telah ditayangkan perdana.
“Pertunjukan kedua dalam rangka laboratorium sutradara di Gogol kembali menghadirkan pembacaan materi versi modern. Dalam “Notes of a Madman” kami berhasil menggabungkan karya klasik dan masa kini. Dan ini dalam banyak hal adalah cara teater kami – untuk menciptakan versi terkini dari karya-karya terkenal yang akan menarik sekarang,” jelas direktur artistik Anton Yakovlev.
Apa kesamaan Bashmachkin dan Poprishchin dalam dua pertunjukan ini? Keduanya bekerja di kantor yang modern dan mudah dikenali. Semuanya seputih salju, minimalis dan nyaris steril. Sekelompok karyawan berbaring untuk mengambil air ke pendingin, dan kemudian ke toilet saat makan siang (“mereka suka antrian,” kata sulih suara “untuk Nikolai Drozdov” dan musik dari acara TV “In the Animal World”), lucu penonton. Selain itu, para pahlawan dihubungkan oleh mimpi obsesif: Bashmachkin memimpikan mantel baru, dan Poprishchin memimpikan putri bosnya Sophie, yang diam-diam dia cintai.
Sophie di atas panggung adalah seorang gadis modern yang “maksimal”: membangun tim, praktik energi positif, ramah lingkungan dan anjing – semuanya tentang dia. Faktanya, karena kecintaannya pada teknik komunikasi bermodel baru, seekor anjing muncul di tim – Sophie membawa Magie ke kantor sebagai terapi anjing. Baik untuk meredakan suasana maupun mempertemukan rekan-rekan yang tidak menyukai Poprishchin dan terus-menerus berusaha menyakitinya.
Saat para artis sedang berganti pakaian, “Manajer” dari grup “Leningrad” terdengar dari atas panggung.
Di rumah Gogol, seperti yang kita ingat, dia mengasah pena juru tulis, dan sekarang – pensil. Tapi ini tidak mengubah esensi: pegawai kecil itu melakukan sedikit pekerjaan, yang dari luar terlihat bodoh dan tidak perlu, tetapi hanya menghalangi. Selebihnya, dia tidak seperti orang lain; sutradara menyuruh sang pahlawan menyeret kakinya sedikit, jari-jarinya melengkung karena kejang, dan berbicara dengan tiba-tiba. Pada saat yang sama, pahlawan sutradara Bessergeneva sama sekali tidak semenarik dalam cerita: kita melihat seorang pemuda yang baik hati, naif dan terus terang yang sama sekali tidak berdaya di hadapan dunia.
“Tinggalkan aku sendiri, kenapa kamu menyakitiku?” – dan dalam kata-kata yang menyentuh hati ini ada hal lain yang terdengar: “Saya saudaramu.”
Sebenarnya kutipan dari “The Overcoat” ini bisa dijadikan prasasti untuk dua pertunjukan.
Bashmachkin juga mewujudkan pria kecil itu secara harfiah – dia berjalan berlutut sepanjang waktu. Dia naik ke ketinggian maksimalnya hanya ketika mantel merah baru akhirnya melayang ke arahnya langsung dari badai salju yang berputar-putar.
Nah, bukankah kita akrab dengan semua bujukan ini – baik dari diri kita sendiri, dari keluarga atau teman – di saat-saat sulit: “Tidak apa-apa, tidak apa-apa. Semuanya benar.” Atau yang lain: “Tidak apa-apa, tidak apa-apa. Mari kita bersabar”?
Akaki Akakievich juga bertahan demi mimpinya: untuk menghemat mantel, dia memutuskan untuk “menghilangkan minum teh di malam hari, bukan menyalakan lilin”… Apakah kita memiliki cukup keinginan, karena itu kita siap untuk melakukannya menyangkal diri kita sendiri sesuatu? Bukan mantel, tapi perjalanan berlibur, bukan perjalanan, tapi komputer baru.
Petrovich (dalam drama tersebut, pemilik toko oriental yang penuh warna) tampaknya ingin meminta bayaran lebih sedikit untuk menjahit mantel, tetapi istrinya tidak mengizinkannya. Menuntut uang “lebih dari cukup!” – kata mereka, Bashmachkin membayar mereka lebih rendah – dan penjahit itu diam-diam memasukkan sendiri jumlah yang hilang itu. Adegan perampokan Akakiy Akakievich dibangun secara cerdik: para bandit mengenakan dua mantel abu-abu di kaki mereka, menggunakan mantel merah Bashmachkin, yang tidak seperti mereka.
Kedua pertunjukan tersebut dibawakan oleh sejumlah kecil pemain – lima hingga tujuh seniman. Mustahil untuk tidak memperhatikan akting tajam Evgeniy Putsylo dalam peran Poprishchin. Dan kegigihannya – tidak sedetik pun untuk keluar dari peran yang sangat unik, tidak melupakan posisi tangan atau tatapannya – semua ini patut dikagumi. Ibu sang pahlawan (Irina Rudnitskaya) juga menawan, yang tidak menyangka bahwa, saat dengan histeris menceritakan kembali episode “Wild Rose” berikutnya kepada putranya, dia sebenarnya sedang membicarakan apa yang terjadi pada anaknya sendiri.
Dan saat istirahat, ketika Poprishchin, disiram dengan seember air, berganti pakaian, para artis mungkin menyanyikan lagu utama generasi kantoran: lagu “Manager” oleh grup Leningrad. Ingat ironi “Anda beruntung, Anda tidak seperti orang lain – Anda bekerja di kantor”?
Tapi bukan ini yang akan tetap diingat, tapi tatapan Poprishchin yang tak berdasar, di suatu tempat di atas segalanya.
Kelelahan, dengan kepala diperban, dia tiba-tiba akan menghilangkan semua keputusasaan terakhir dan tenggorokannya tercekat dengan satu kalimat pelan: “Tuan-tuan, mengapa kamu begitu masam?”
Untuk siapa dia – bukankah itu untuk kita?
Pidato langsung
Arina Bessergeneva, sutradara:
– Akaki Akakievich bukan hanya karakter yang memiliki keanehan, kita dapat dengan mudah bertemu dengan orang seperti itu. Dia bekerja lima hari seminggu, delapan jam sehari, dengan lembur. Itu sebabnya saya melihat “The Overcoat” sebagai cerita kantor – cerita ini dekat dengan banyak dari kita. Dan dalam “Notes of a Madman” yang terpenting adalah mempelajari bagaimana seseorang tidak lagi takut menjadi dirinya sendiri. Kami terus memantau diri kami sendiri. Sulit bagi kita untuk merespons kekasaran secara memadai. Kami takut untuk mengatakan tidak.
Saya ingin karakter utama akhirnya dapat memahami apa yang sering ia hilangkan – kehormatan dan martabat.
